夏商周家具：公元約前16世紀～公元前249年
舊石器時代的居無定所，到新石器時代的日出而作，我們的先民終于能夠基本定居下來。但當時的居住條件極其簡陋，由于房屋的低矮和狹小，于是誕生了傳統(tǒng)的席地坐臥的起居方式且延續(xù)了數(shù)千年。
當木構建筑出現(xiàn)人類脫離原始的穴居生活后，家具隨之得到新發(fā)展。夏、商、周三代，中國演繹了奴隸制社會和燦爛輝煌的青銅文化。
商、周兩代的青銅器中，可以看到象幾、俎、禁這樣的青銅禮器成為后世家具幾、案、桌、箱、櫥的母體形象。此時期青銅家具的特點是質樸渾厚、神秘威嚴，以饕餮紋、蟬紋、云紋等為主的裝飾紋樣和圖案同樣有力而凝重。
三代的坐具還只是席、筵，是在原始席藝的基礎上發(fā)展來的，用篾編織，技術熟練，紋樣有所創(chuàng)新，有的并以錦帛鑲邊，或用不同顏色的篾混合編織。
秦漢家具：公元前221年～公元220年
至春秋、戰(zhàn)國時期，生產(chǎn)力的不斷提高推動著手工業(yè)的發(fā)展，髹漆工藝已達到相當水平，漆木家具開始出現(xiàn)。當時的竹席、床、幾、案、屏風、箱等低矮型漆木家具色彩艷麗，以黑色為底，配以紅、黃等顏色，裝飾以浮雕的四方連續(xù)圖案，簡單樸素而不失華美。
秦漢時期，家具的類型又在春秋、戰(zhàn)國的基礎上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風、柜、箱和衣架等。但由于席地而坐，幾、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，幾在春秋戰(zhàn)國時多置于床上作憑倚之用;
案到漢代多設于床前或榻的側面，案面逐漸加寬加長;屏風呈兩面或三面形，置于床的后邊和側邊。至東漢后期，胡床也由西域傳入中原，人們的起居方式由席地而坐開始向以床榻為中心的生活起居方式轉變，家具的品種和樣式也由低矮型家具向漸高型家具演變。
魏晉南北朝家具：公元220～581年
魏晉南北朝時期，由于統(tǒng)治階級內(nèi)部爭權奪位導致軍閥混戰(zhàn)的不斷，也因此卻促進了各民族、教派間文化藝術的交流與融合，同時也使各民族的家具在形制與功能上得以相互滲透和吸收。
高型家具的發(fā)展：
隨著西北少數(shù)民族陸續(xù)入主中原，客觀上導致了多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圓墩等高型坐具少數(shù)民族地區(qū)傳入，與中原家具相融合，使得部分地區(qū)出現(xiàn)了漸高型家具，為隋唐五代垂足而坐起居方式與席地坐起居方式的并存奠定了基礎。這一時期，出現(xiàn)了各種形式的高型坐具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦開始增高加大，有的上部還設頂帳仰塵，四面圍置可拆卸矮屏，下部多以壸門為飾。床上除有供倚靠的憑幾外，還出現(xiàn)了作為墊腰之用的隱囊及供坐時扶靠的曲幾。
裝飾風格：
漆木家具裝飾上使用綠沉漆，深沉的綠底色打破傳統(tǒng)漆木家具的紅、黑兩色的一統(tǒng)格局，家具裝飾題材也反映出當時的宇宙觀和濃厚的宗教色彩，清秀空疏，出現(xiàn)了蓮花紋、忍冬紋、卷草紋、火焰紋、飛天紋等與佛教有關的裝飾紋樣。
隋唐五代家具：公元581～960年
隋唐、五代時期，隨著政治的穩(wěn)定，使中國封建社會前期的發(fā)展達到高峰。其時，手工業(yè)發(fā)達，社會經(jīng)濟繁榮，詩文、書畫、樂舞等藝術形式豐富多彩。建筑技術的日趨成熟，推動了家具形制的變革和種類的進一步發(fā)展。
在以佛教為代表的外來文化影響下，“席地而坐”過渡為“垂足而坐”的方式由上層階級開始逐漸普及至平民百姓，出現(xiàn)了高低型家具并用的局面。這一時期，以桌、椅、凳為代表的新型高足家具漸漸取代了床榻的中心地位。
隋唐時期家具仍帶有低矮型的特點，表現(xiàn)出由低矮型向高型發(fā)展的趨勢。隋代(581～618年)存世家具極少，家具形制低矮。唐代(618～907年)時高型家具已經(jīng)出現(xiàn)，家具制作工藝進入一個新的歷史階段，體現(xiàn)出華麗潤妍、富麗堂皇的特征。
椅子的名稱始見于唐代，唐代以后，椅子的使用逐漸增多，椅子的名稱也被廣泛使用，才床的品類中分離出來。
造型特征：
唐代家具造型豐滿華麗，寬大厚重。家具腿部運用大弧度外向曲線造型，顯示出雄渾的氣勢，同時采用精巧雕琢的花紋進行裝飾。
裝飾特色：
為追求華麗的藝術效果，家具運用螺鈿、金銀繪、髹漆、彩繪鏤雕、平脫金銀、木畫等多種裝飾技法，改變了前期動物題材占主導的格局;運用花卉、卷草等植物紋樣和各種禽鳥紋、山水紋對家具進行裝飾，充滿了濃厚的生活氣息。
五代時期“垂足而坐”的生活方式普及，高型家具開始成熟，并逐漸形成較完整的高型家具組合。
家具品類：
榻：由漢榻發(fā)展而來，比唐榻寬大，有時帶有圍屏，呈箱形壸門結構。
椅、墩：椅子品種增多，有靠背椅、圈椅等，有的靠背椅還連著扶手。此時鼓式坐墩開始出現(xiàn)。
桌、案：桌為長條形，腿足間有橫棖，桌面與腿部相接處裝飾有牙板;案為長條形，比唐代高大，案邊攢邊做框，中間鑲板，腿部做直線處理，素面或飾如意云紋，簡潔樸素。
屏風：屏風形體高大，有獨立座屏、大型曲屏、帶屏風的大床等樣式。
裝飾風格：
五代時期，隨著社會審美風尚的變化，家具風格一改唐代家具華妍、厚重、圓潤的風格，變得簡潔樸素，為宋代家具形成簡練的風格奠定了基礎。
宋元家具：公元960～1368年
自公元960年趙匡胤建立宋朝后，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、建筑及科技得到迅速發(fā)展，城市規(guī)模不斷擴大，宮殿、亭榭及園林等工程繁多。至兩宋(960～1279年)時，“垂足而坐”的起居習慣逐漸流行開來，以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時期已經(jīng)形成。
受宋代高型家具的影響，遼(916～1125年)、金(1115～1234年)兩國的家具也呈現(xiàn)出高型化趨勢。元代(1271～1368年)家具造型和工藝上受蒙古族崇尚武力的影響，形體厚重雄偉，雕飾繁縟華美。宋元家具的發(fā)展為明清家具走向中國家具藝術巔峰，“人文”與“技術”兩方面都奠定了堅實的基礎。
結構形式：
宋代家具借鑒建筑的梁架結構形式，以梁柱式的框架結構取代了隋唐時期盛行的箱型壸門結構。在制作上開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、云興足、蓮花托等各種裝飾形式;同時使用了羅鍋棖、矮佬、霸王棖、托泥、馬蹄腳等各式結構部件，使家具結構更趨合理。
藝術風格：
家具部件之間多數(shù)以直線形榫卯接合而成，簡潔而工整。造型多采用方正形體，比例優(yōu)美。裝飾上不做大面積繁縟的雕鏤，僅在腿部和線腳上做局部裝飾性的簡單刻畫，質樸而文雅。宋代家具觀其外簡潔剛直，觀其內(nèi)雋永挺秀，其樸素雅致的藝術風格與宋人簡潔樸素的審美觀相契合。
明清家具：明1368～1644年，清1644～1911年
中國家具的發(fā)展歷經(jīng)了由簡陋而繁美，重實用與觀賞相結合的演進過程,終于在明清家具時期達到中國傳統(tǒng)家具藝術的頂峰，其時，工藝美術呈現(xiàn)出琳瑯滿目、爭相斗妍的燦爛局面，家具制作工藝空前繁榮，形成了“明式家具”風格和“清式家具”風格。
明式家具風格特征：
由于明代社會政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)達，園林宅第的興起，東南亞等地大量珍貴木材的輸入，木作技術的提高，以及大量文人參與設計等原因，促使明代家具呈現(xiàn)出“結構嚴謹，線條簡潔流暢，做工精湛，造型典雅雋秀，尺寸與比例科學合理”等特點，這一時期以花梨木、紫檀木、鐵力木、雞翅木等名貴木材為主要用材的硬木家具，其樣式被稱為“明式風格”。明式家具一直延續(xù)到清中期為“絢麗、豪華、繁縟的富貴氣”的清式家具取代止，所以明式家具還包含了清代早期制作的清代家具。
明式家具結構特征：
明式家具可分為“有束腰”和“無束腰”兩大體系。有束腰結構最顯著的特征是在座面與腿腳 之間向內(nèi)凹收縮部分，此部分即為“束腰”，腿腳多用方材，且腿端不是直接落地，而是內(nèi)翻馬蹄或外翻馬蹄。“無束腰”結構表現(xiàn)在無內(nèi)凹，腿腳多用圓材或外圓內(nèi)方，腿端不作任何兜轉，而是直端落地。
明代家具歷經(jīng)幾百年的變遷，流傳至今仍很牢固，除了優(yōu)質木材的特定條件外，主要就是榫卯結構的精密與科學合理。
明式家具造型特征：
尺度適宜，比例精妙;收分有致，穩(wěn)健挺拔;以線為主，圓潤流暢;優(yōu)雅大方，細部精致。著名學者明式家具專家王世襄先生用“十六品”來評價明式家具的造型特點，曰：“簡煉、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新”。
明式家具裝飾特色：
明式家具的設計由于大量文人的參與而蘊含著一股儒雅文秀的氣質。一方面，明式家具充分利用優(yōu)質木材的天然紋理，展現(xiàn)出一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術風格;一方面輔以適度的雕琢和鑲嵌裝飾，紋樣清秀，線條優(yōu)美，刀法圓潤嫻熟，渾然無痕;再一方面，家具部件的結構、裝飾兩種功能渾然一體，五金件裝飾也增風生采，實用與審美完美地融于一體。
清式家具
是指出現(xiàn)于清康熙年間、盛行于乾隆年間、停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術風格的家具。清式家具發(fā)展的另一個特點就是形成了不同的地域特色，依其產(chǎn)地和風格類別，可分為“蘇式家具、廣式家具、京式家具”三大體系。
清式家具風格特征：
清代初期的家具處于沿襲明代傳統(tǒng)風格的狀態(tài)。但清中期開始，由于康熙、雍正、乾隆等數(shù)代帝王的勵精圖治，出現(xiàn)了史上有名的“康乾盛世”。這一時期，皇家與顯貴的苑囿園林爭奇斗艷，開始無休止地追求制作精巧新奇的宮廷家具;
同時，西方的巴洛克與洛可可藝術，包括其建筑與家具裝飾在內(nèi)的器物文化對清代家具的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響;又加之海禁開放，制作家具的珍貴木材與裝飾材料源源不斷地海外運進中國。
于是，統(tǒng)治階層在家具造型上竭力顯示其威嚴、豪華、富麗，他們開始拋棄明式家具的簡潔、輕巧、文秀的特點，一味追求厚重、繁縟，極力營造一種驃悍雄偉的氣勢，于是清式家具風格就此產(chǎn)生。
清式家具用材特色：
清式家具所使用的材料比明式更為豐盈，用料厚重粗大，除用珍貴硬木外，還選用優(yōu)質軟木;材種除明代所用紫檀、花梨、雞翅、鐵力、烏木、楠木、櫸木外，又有榆木、樟木、柞木、核桃木、樺木、杉木等材料。
清式家具裝飾特色：
裝飾材料主要為大理石、象牙、螺鈿、玻璃、瑪瑙、景泰藍、竹藤柳絲等。裝飾手法采用雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪等多種工藝手法相結合，體現(xiàn)出雍容華貴、雕琢繁縟的風格。裝飾紋樣廣泛運用龍鳳紋、云紋、螭紋、魚紋、梅蘭竹菊紋、西番蓮紋、山水人物紋等吉祥紋樣，或多種紋樣組合的吉祥圖案，寓意美好。
民國家具：公元1912～1949年
1912年國民政府成立后，西方的思想觀念和科學技術在中國的傳播，促進了中國的社會變革和衣食住行等生活方式的變化。
但在外國殖民文化的強力沖擊下，西方生活方式在上海等開放城市流行開來，以蘇式、廣式和京式為代表的明清家具逐漸式微，中國傳統(tǒng)風格家具一統(tǒng)天下的局面被打破，西洋家具也此在古老的中國獲得了一席之地，宮庭家具在這一時期走入民間，使宮庭家具民間化，高檔家具大眾化。
中國傳統(tǒng)家具在家具品類、款式、用材以及結構、工藝等方面均發(fā)生了根本的變化，這些變化集中地反映在當時盛行的“海派”家具上，并初步形成了專業(yè)分工的企業(yè)群，這些變化及專業(yè)分工的出現(xiàn)表明中國家具開始與世界接軌，體現(xiàn)了中國現(xiàn)代家具工業(yè)的萌芽。
用材與工藝的變化：
1920年代，上海首次在中國采用膠合板取代實木薄板的工藝，對改進產(chǎn)品結構、提高生產(chǎn)效率發(fā)揮了積極的作用; 1930年代軟床墊生產(chǎn)工藝西方引進;1940年代引進了西方最流行的家具涂料蟲膠漆(底漆)和硝基漆(臘克，面漆)涂飾工藝，以及硝基清漆涂飾工藝。
風格特征：
民國家具風格在繼承明清家具風格的基礎上出現(xiàn)了新變化，一方面表現(xiàn)在中國傳統(tǒng)家具裝飾形式的簡化，以及由高檔紅木材質轉向普通的“白木” 材質。另一方面，民國家具體積增大且式樣吸取西洋家具的裝飾風格，采用“西式中做”的手法，雕刻雄渾，曲線優(yōu)美;家具中大量使用彩色玻璃和鍍水銀玻璃鏡，使用渦卷狀、垂花幔紋和夾穗紋等西番蓮紋樣的雕刻裝飾，出現(xiàn)了安尼女王式、路易十四式等腿型和馬蹄式、獸爪式等足式;
西洋風格的銅飾件在家具中得到廣泛應用，其中，一些歐式墜形銅拉手，花式繁復，造型奇特;沙發(fā)多采用真皮和西洋紋樣面料覆面裝飾;柜類家具造型結構上則出現(xiàn)了頂部和底座可分離式的“穿靴戴帽”式。
近現(xiàn)代家具：公元1960至今
文革期間，中國社會因“文化大革命”而出現(xiàn)了動亂，正常的社會經(jīng)濟活動和工業(yè)生產(chǎn)都受到了不同程度的破壞，導致家具生產(chǎn)停滯，市場供應嚴重不足。1970年代后期，文革后的中國百廢待興，家具作為人民生活的必需品受到政府的高度重視，開始走上正常發(fā)展的道路。
20世紀60～70年代的中國家具由于與外界的隔離，因而一直在探索一種適應當時生活基本需求的具有明顯的時代痕跡的中國風格。
這個時期的民用家具在品種和格調上仍然是海派家具的延續(xù)，大衣柜、五屜柜、西式屏板床等都是海派家具的簡化。它的最大的特點是套裝的概念，每套家具都包括床、床頭柜、大衣柜、五屜柜、梳妝臺、梳妝凳等臥室用家具，有時還包括餐桌、餐椅或餐凳，一套家具9件36條腿，“36條腿”便成了當時最流行的家具時尚。
在物質匱乏的文革年代，家具的裝飾只能相對簡陋，雕刻、鑲嵌等傳統(tǒng)的裝飾藝術幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結合功能部件的線型、線腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。
20世紀80年代是中國現(xiàn)代家具業(yè)發(fā)展的起步階段，這一時期中國家具業(yè)的企業(yè)的構成、家具用材、產(chǎn)品結構、產(chǎn)品風格和生產(chǎn)工藝都發(fā)生了根本的變化。
家具結構和原材料：
中國家具的結構形式在1960-70年代一直是傳統(tǒng)的框式結構，外資家具企業(yè)所引進的32mm系統(tǒng)板式家具，帶來了全新的板式家具概念，同時帶來了新技術，給中國的家具企業(yè)帶來了一場革命。
在用料方面，板式部件開始采用刨花板和中纖板作為基材，表面常用三聚氰胺浸漬紙復面，邊部采用PVC封邊條封邊，而省約了涂裝工藝;以32mm系統(tǒng)拆裝結構取代榫卯結構，以部件包裝運輸取代整體家具包裝運輸，大大地降低了家具生產(chǎn)成本，大大提高了家具生產(chǎn)效率，而也促進了中國家具企業(yè)工業(yè)化水平的提高。
家具特色：
1980年代以前，中國的家具還都是單個配套的家具，板式家具在中國家具市場推出后以全新的概念、簡潔的形態(tài)和工業(yè)色彩的裝飾，立刻成為現(xiàn)代與時尚的象征而流行開來。
1980年代中后期，中國出現(xiàn)了組合家具，組合的概念就是將不同功能、不同規(guī)格和不同形態(tài)的單件家具按一定標準模數(shù)組合在一起，使之成一個整體，功能齊全且充分利用了室內(nèi)空間。當時的組合家具主要有客廳多功能組合柜、組合書柜和文件柜、組合臥房家具等。組合家具是1980年代中后期中國家具市場的主流產(chǎn)品。
20世紀90年代以來，中國巨大的家具消費市場和低廉的勞務市場吸引了意、法、美等國以及臺灣和香港地區(qū)的家具企業(yè)與商家，他們紛紛來我國大陸投資開辦家具廠、家具店，這種產(chǎn)業(yè)大轉移，大大地促進了中國家具業(yè)在設計、生產(chǎn)、工藝、質量、銷售以及國際貿(mào)易等方面的進步，加快了國內(nèi)市場國際化的步伐，帶動了中國家具的出口，促進了中國家具業(yè)的快速全面發(fā)展。這一時期是中國現(xiàn)代家具體系初步形成的時期。
家具特色：
聚酯家具的流行：1990年代初在中國大范圍流行的“聚酯”家具，不是指家具由聚酯樹脂材料加工而成，而是在以刨花板為基材的板式部件上先施黑色底色，然后刮涂一層厚厚的透明的聚酯漆，產(chǎn)品漆膜豐滿，光彩照人;稍后又在黑色的聚酯漆表面上施以“幻彩”、“珍珠花”等彩色圖紋裝飾，延長了聚酯家具的生命周期。
中國傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新：1990年代后期，中國的傳統(tǒng)硬木家具企業(yè)為了應對市場挑戰(zhàn)，設計師開始了新的探索，他們與時俱進，改變傳統(tǒng)家具的形態(tài)，簡化傳統(tǒng)的裝飾，引進人體工效學的原理，增加時尚功能和改進坐具的墊性，創(chuàng)造了一種適應現(xiàn)代生活方式的全新的“新中式家具風格”。
新中式風格家具：
中式家具憑天然的紋理、嚴謹密縫的結合工藝、構思巧妙的結構工藝、收益高潮的制作工藝，以及彌足珍貴的藝術內(nèi)涵與藝術性格，讓人們感覺到生活的優(yōu)雅。但是中式家具并非人人接受，有人認為它中規(guī)中矩，老氣陳舊，雕花繁瑣，色調古舊，美則美矣，但是缺乏現(xiàn)代生活中必不可少的輕松；
另一方面，不少傳統(tǒng)中式家具重視傳統(tǒng)禮節(jié)，在造型上并不能貼合人體曲線。而外觀上與傳統(tǒng)中式家具一脈相承的新中式家具敲好可以滿足消費者功能需求，新中式風格對中式風格的揚棄，它可以說是中國傳統(tǒng)風格在當前時代背景下的演繹，它不是純粹的中式元素的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)元素結合在一起，以現(xiàn)代人的使用需求和審美需求來打造家居風格。
家具趨勢 (公元1960至今)
縱觀家具發(fā)展的歷史，每個時期世界上不同家具的風格各不相同，并在自身的歷史中不斷發(fā)展、變換，而隨著各地區(qū)之間文化交流的加深，設計間的界限越來越模糊，各種文化之間相互滲透。隨著時代進步，文化的發(fā)展，人們的思想日新月異，各種新奇的想法不斷，設計風格也將向著多樣性發(fā)展。
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